Басовые ходы в аккомпанементе для гитары

#Обучение гитаре. Теория и практика  

Принцип обыгрывание аккордов на басовых струнах, описанный мною, заключается в проведении басового хода по трезвучию (по 1, 3, 5 ступеням аккорда ), в размере 4/4, с пропуском второй доли, а так же при аккомпанементе с ровным басовым ходом по четырем четвертям (шагающий бас) по 1, 2 , 3 , 5 ступеням аккорда.

И так, рассмотрим подробнее ритмические рисунки предложенного мною аккомпанемента.

"Шагающий " бас по 1, 2 , 3 и 5 ступеням аккорда распределяется ровно по долям -четырем четвертям .

  • / раз - и / два -и / три - и / четыре - и /
  • / бас -щипок / бас -щипок /бас -щипок /бас -щипок /


Ритм обыгрывание аккорда на басах по трезвучию -по 1, 3 , 5 ступеням (щипками или" перебором") рассмотрим в двух вариантах

Вариант 1. Игра триолями ( доля делится на 3 части :раз-два-три)

щипками:

  • раз-два-три /раз-два-три / раз..
  • бас -щ- щ / бас - щ - щ / бас..

перебором :

  • раз-два-три /раз-два-три / раз..
  • бас-3стр-2стр/бас-3стр-2стр/ бас..


Вариант 2. С пропуском доли на счет "два":

  • Бас -пауза -щ / Бас -пауза -щ / бас-пауза

Схемой можно записать следующим образом:

  • бас -пауза / щ -бас / пауза- щ / бас -пауза
  • раз / два / три / четыре


Ноты в аккордах, расположенные на 1, 2, 3, 5 ступенях ,и находящиеся на соответствующих струнах:

  • ля минор (Am) : ля, си, до, ми /5 (0), 5 (2), 5 (3), 4 ( 2)
  • ре минор(Dm) - ре, ми, фа, ля / 4 (0),4 (2), 4(3), 3 (2)
  • соль мажор(G) -соль, ля, си, ре/ 6(3), 5(0), 5(2), 4(0)
  • до мажор(C) -до,ре, ми, соль / 5 (3),4(0), 4(2), 3(0)
  • фа мажор(F) -фа,соль, ля, до / 5 (8), 4(5), 4 (7), 3(5) -барэ на 5 ладу
  • си мажор септ(H7) : си, до диез, ре диез, фа диез / 5 (2), 5 (4), 5 (6), 4 (4)
  • ми мажор(E) :ми, фа диез, соль диез, си / 6 (0), 6 (2), 6 (4), 5(2)
  • ми минор(Em) : ми, фа диез, соль, си / 6 (0), 6 (2), 6 (3), 5 (2)
  • ля мажор сеп(A7)т : ля, си, до диез, ми / 5 (0), 5 (2), 5 (4), 4 (2)
  • ре мажор(D) : ре, ми, фа диез,ля /4 (0), 4 (2), 4 (4), 3 (2)
  • фа диез мажор(F#) : фа диез, соль диез мажор, ля диез мажор, до диез мажор / 5 (9), 4 (6), 4 (8), 3 (6) -барэ на 6 ладу

Ноту "си" и аккорды, построенные от этой ноты, будем обозначать буквой "H" , в традиции классической школы, в отличии от совресенной, где "си" обозначается как" B"

Аккорды тональностей ля минор и ми минор я расположил в последовательности квартового круга (через два с половиной тона) . Это последовательность является стандартным гармоническим оборотом, который часто используется в песнях.

Тональность ля минор Am: Am -Dm -G -C -F - H7 - E -Am

Тональность ми минор Em : Em -Am -D - G - C - F# - H7 - Em

Теги: #Обучение гитаре. Теория и практика  

1
3.3K
5

Отзывы и комментарии 1

Имеете весьма приблизительное понимание пульсации. Раз два три раз два три раз--это что размер семь восьмых? Разумеется там *раз два* в конце. Во второй половине ролика перешли на пошаговый бас, а куда вставлять аккордовую часть? Я то слышу, что Вы переходите в триольную пульсацию внутри четверти, только Вы об этом не говорите-это опять вопрос понимании пульсации. В тональности Am нет аккорда H7, а привычный слуху аккорд E-так же выход из тональности. В тональности Em нет аккорда F#, та же ситуация с H7-выход из тональности.

Соединяйте позиции "внахлест", как кирпичи в кладке. Хотя бы один звук должен быть связующим, перетекающим из одной позиции в другую. Ваше звучание сразу станет более комфортным для слушателя.

Подпишитесь на наши соцсети, чтобы быть в курсе новостей и акций